陈操之握住陆葳蕤的手，两个人侧目相视，都觉得有很多话说，但现在见面了，两手相牵，就觉得那些话都可以不说，互相看着就觉得快活。
三年后的重逢，这次的泪水中多了几分笃定，
她不仅有菟丝花的柔弱，更有太阳花的乐观执着。
不经一番寒彻骨，哪有来日扑鼻香？
陆葳蕤有些困惑，不是已经亲过了吗，怎么还亲啊，不过心里很欢喜，她也很愿意和陈郎君亲密，身体的一些小接触就觉得快活无比，当下“嗯”了一声，陈操之就贴身过来抱住了她，那宛若墨画的双眉、朗星般的双眸，挺直的鼻梁，还有那薄薄的唇迅速逼近过来，陆葳蕤视线被阻、晕眩感袭来，双唇即被温柔地攫住，仿佛有火焰骤然腾起——
宝珠玉兰树干不甚粗壮，被陈操之挤着、陆葳蕤靠着，满树就瑟瑟摇颤，粉红的花瓣纷纷摇落，落在陈操之漆纱小冠上、落在陆葳蕤娇俏的堕马髻上，无声无息，芳香暗透——
好一会，二人才分开，陆葳蕤双眸如饧，都快睁不开了，定了定神，方才那强烈的欢乐让她现在感到有些惊惶，仿佛做错了事的孩子，问：“陈郎君，这样可以吗？”
陈操之肯定地道：“可以，我是一定要娶陆葳蕤的。”
“嗯，是，我是要嫁给陈郎君做妻子的。”
陆葳蕤“怦怦”乱跳的心略微镇定了一些，声音低低的道：“原来这才是亲啊，真羞人。”
真正意义上的甜文，下次如果有人找我推狗粮文，我就推这本。
陈操之拉起陆葳蕤的左手，在她手背上轻轻一吻，说道：“我好久未执画笔了，但我要把你方才的模样画下来，作为我的聘礼送给你，向你求婚。”
陆葳蕤又羞又喜，想着自己方才的样子在别人眼里或许就有些轻佻，但陈郎君不是俗人，只要陈郎君喜欢就好，应道：“好。”
陈操之看亭中有一张小案，案上有笔墨纸砚，葳蕤在画菊花“玉版”，已快要画成——
陆葳蕤指着亭外那株名贵的玉版菊花道：“陈郎，还记得这株玉版否？”
六年前这株名贵的玉版菊花因为浇水过度而烂根，眼看就要枯萎，陆葳蕤束手无策、对花垂泪，是陈操之设法救活了菊花玉版——
陈操之微笑道：“花是我们的媒人，我如何会忘。”
陆葳蕤嫣然一笑，轻声道：“花为媒。”指拈一茎花叶轻轻捻动，花叶旋转着飘落——
经历三年之约，生死之别，皇室之乱，这对苦命鸳鸯终于熬出头了。
花为媒，人相和。
春风桃李为谁容。
略看陆葳蕤的经历，便知幸福是要靠争取才能得来。
她有柔弱的一面，但对陈郎君的爱可以说从一而终，没有丝毫的动摇。
这样的女子值得一个完美的结局，也值得读者的喜爱。
有人说：爱一个人便要陪她到老。
阖上这本书，清风的脑海中便出现这样的画面。
十月的真庆道院，半山腰上又是姹紫嫣红开遍。
美丽的山茶花竞相斗艳，美不胜收。
一对老夫妻便如当年一般拾级而上，欣赏这大自然的风光。
他们的脸上依稀可见青春时的笑颜
拣尽寒枝不肯栖——评谢道韫
作者：书友
“未若柳絮因风起。”
读这篇文，我无疑是偏爱谢道韫的。
文中的两位女主，花痴陆葳蕤予我的印象浅薄得很，所以陈操之爱上她，我实在是觉得有点突然。而谢道韫则不同的，在全书舒暖淡然的意境中，她无疑是浓墨重彩的飞来之笔。不是横空出世，却是由古卷中慢慢的，一点一滴地鲜活立体起来。书中，她得到陈操之欣赏的同时，也得到了我的欣赏；她还没得到陈操之的爱，却得到了我的爱。
若花痴之美在于“纯”，而咏絮的疏朗清傲，直可称“风流”。
《寒士》中谢道韫堪堪出现，只是惊鸿一瞥。吴郡江边，河水滔滔，乌篷船曳。其中，岸边有清隽的士子携箫而来。公孙树下，为赶来的陌生人吹起一曲。
那样的情景，光是想象，便觉得清幽袭人而来，雅趣得很。若是入画，则足可以与卷首的桓伊赠笛相争色。
当时陈操之怎么也不知道，他一曲长清，真正的听众并不在船外，而在船内。六百里水陆匆匆，只为听一曲春箫。弟弟回身过来问阿姐：“是否值得？”白衣女郎笑答：“很值得。”
其实，那时我就在想，那女郎会不会是谢道韫？
短短的一个片段，可透露出来的信息太多了。三日三夜的行舟劳累，无关名利，只慕清音。东晋一朝，又有几位家门能涵养出的这样一份雅人高致。那女子必定出身高贵，所以家客中能有桓伊；她必定受宠家中，所以才能只带一弟而出门六百里。
这类藏头的女主，在其他文中并不罕见，因为早早知道下文中会出现，所以并没有深究的兴趣。
再次见谢道韫，却完全没有了听曲时古画一般的清婉感。说起来，倒很有点王熙凤出场的味道。刘与丁，一人一句“快来，顶不住了！”“快来，危矣！”，然后，未见其人，先闻其声，直接带出谢氏诘辩的锋利，甫再见其人，却是两个傅粉熏香的士子，名曰“祝英台”与“祝英亭”。
两位祝家儿郎的言辞犀利，行止傲然，其兄虽女相，但却有兄长威严，致使开始我认为作者打算真的整出一个男人的祝英台来。
祝氏兄弟开场并不讨喜，多有点得理不饶人，目无下尘的味道，故而虽然才高，却也没给人留下什么好印象。我其实比较讨厌这种性格，后来祝英台与陈操之论棋，才情令人可佩，却并不可亲。
到“真性情”一章。同样傅粉熏香的贺铸想结交祝氏，岂知对方毫不领情，“祝英台看也不看他，说道：‘我且问你。《焦氏易林》之白龙赤虎，战斗具怒何解，答得出才配与我兄弟交往。”
看到这里，我简直要笑出来了，这祝英台绝对是个“雅人”，把后世“谈笑有鸿儒，往来无白丁”的风范发扬的淋漓尽致。冷傲之气，溢于言表。和这种人绝难交往，却是最值得一交，因为名利、财富、身外之物完全不能打动他，他所看重的唯有对方本身，只有才学，见识、品行得到他的认同，他才会认你为友。这种人往往会是朋友的助力与后盾，你可以放心的把后背交给他，他会回报你全部的赤诚。
祝英台和陈操之真正开始交锋在下棋，开场不过四十手，祝英台投子认输，并不是真正分出输赢，而是不耐“胡搅蛮缠”般的争锋。而后她坦然说并不是没有不争而赢的棋，只是她还不到那种境界。
这一句，我看过下文，回头再三看过之后方才品出味道。
其人如其言，她坦言不足，因为她不自卑；她不屑相争，却是因为她自尊。
她有足够的自信来承认自己的缺点，也有足够的骄傲才能懂得放弃。
士族的荣耀与尊严是刻到了她的骨血里，若要赢，便要不争而赢，态度光明，风仪端雅，输了便是自己能力不足，自身努力便是。一旦相争心起，风范一失，这比输人更加羞辱。
所以开场不对，她便投子；所以一旦确定陈操之有心上人，她立即认输，她从来就没有想过要与陆葳蕤去争什么，纵使她样样都不输情敌。
既不能相恋，相知便好了，干干净净地做知己。
我读泊舟一章，只觉辛酸。那样骄傲的女子第一次展露出些微的软弱。她坐在牛车里，身旁她钦慕的人已知道了她的身份，察觉了她的心意，却是故作不知。祝英台只喃喃地说：我们分别，不要等我走远了再吹笛，这样，我听不到的。
不提情事，只问风月。该知道的你都知道了，你若无心，我便休，清风明月，朗朗干净，只想请你一曲送别。
这世上有这样的女子，才华横溢，容貌出众，来自最好的家庭，受最好的教育，交往第一流的人物，有着极佳的品性风度，可偏偏不幸福。
她明明值得这世上最好的男子，却得不到。
中间小谢又青发——评《上品寒士》
作者：书友
混迹起点多年，有酒徒的《明》做穿越文的启蒙导师，之后喜欢的文虽多，但也一向以厚重朴实为主。
这类文的神髓，仅在于二字，“意淫”也。写来极容易，写好极困难。写得人多了，也就杂了，至今精品文也就一双手就够数了。
文分派别，论雄浑厚重，宁致远的《楚氏春秋》当为第一。
这文是三国时的曹操，逻辑严谨背景厚实，情节起伏又诙谐得当，虽种马，但胜在有节有制，每个女主也个性鲜明。唯一可惜的是这文和曹操一样，是太监之后。
建安有七子，《军师》是曹植。随波逐流的《一代军师》文风清丽，较之曹操，却缺少征战的大气，也有明显的缺陷，比如上帝视角，比如作者夸主角，外人夸完了自己夸，我看得都起鸡皮疙瘩。
《回明》不同于《楚》和《军师》，此文第一卷平实顺畅，不料，越往下越华丽，章节多，情节差不多，主角一步登天之后，高歌凯旋，美女足七赶八，一味的富贵绚丽，反而没了余韵。恰似汉赋，洋洋洒洒一整张，语句华美，但读完之后，根本回想不起什么。这文很有名，我认为值得称赞，但不值如此盛名。
《庆余年》则是潘岳，相貌好，文笔佳，但可惜主角三观不正。写文以立意最高，此文犯此大忌，最厌恶的主角莫过于文中的范闲，难得的是配角非常出彩。
《明》《新宋》犹如双殊，可归拢一属，情节发展的脉络也很相似，只是一文一理，文中人物数有挫折，但性格踏实，可惜得是文笔稍逊。梁朝沈庆之与曹景宗并称，武将出身，也能作文，两文用他们来比，很恰当。
与前几者相较，《寒士》算不得最佳，但我最喜欢。
读过的穿越架空文，无论如何装饰，文中总有一股尘嚣之气，大概是主角无论自愿或不自愿，总会带着一股现代人的优越感，他们入世太深，又兼早早得志，这种情况下，尽管志向高远，但总觉得浮得很，这并不是指人，而是指文，《回明》便是其典型代表。如果再加上有些作者为了情节要紧凑，加快进度，更添了急切感。
《寒士》的行文非常的舒缓，陈操之投生的时代有天然的优势，那是谢安、王羲之的东晋，那是卫玠、潘安的年代。《世说》书中风流蕴藉的一朝。
那个时代，雅集、谈玄，书法，绘画，傅粉，服散，女装癖，人们叛经离道，不拘俗礼，只崇尚于“美”。士族据有大量的土地庄园，青山湖泊皆是他们的后院一景，家奴为他们衣食，曲部为他们护院。那时的王谢之家啊，钱是阿堵物。他们是完全不必在意物质的，生命都倾注于精神一道，所以何晏注玄，卫与乐论梦，王氏的书法，恺之的画。
在那样的一个朝代，出世盛行，一举一动都要自然雅致，陈操之如此做，作者也如此写了。菱洲吹箫，草堂论道，梅林作画，大量的情景烘托出一个出尘的世间。在朝堂，只见其贵不见其俗，在农家，有其归田雅趣，却少了粗鄙。更难得的，是文中感情流露，亦与文风相恰。
无论是陈与陆的爱情，还是家族之间的亲情，是春天的新雨娇花，纯醇清新，观之可喜。若说其他文中感情的描写也有出色之处，但《寒士》则远胜一个“洁”字。
初恋的情怀，母子的情深，操之待寡嫂的敬重，侄儿待叔叔的亲近。在西湖畔边徐徐深化的情谊一如这湖水，干净明澈，无处染尘埃。
犹记得杜道首问陈母，一生有何亏？陈母先摇摇头，后来又慢慢地说，只亏为求小儿平安，在佛前点命灯。只有真正的信教者才知道此举无异于犹大叛教，这让我想起了另一个故事，一位犹太人在大屠杀时向恶魔祈祷，以求他女儿的平安。
那么多的日子似一幅幅画在展开，没有浓妆艳抹的香艳纠葛，没有拔高夸张的高尚，只有画中人在清清淡淡的说着他的故事。
踏踏实实，淡而有味。
蓬莱文章建安骨，此文不独像清发的小谢耶？
此处附几句清风的闲话。
这位大神的点评相当到位，尤其是纵论历史文那块，非常有意思。
关于《回明》我给到了仙草评价，但如果问我最爱哪段，我也会选择开篇的那部分。韩幼娘这个角色是我个人最喜欢的角色，吸引我一次又一次的翻开这本书。后面虽写尽王侯气派，终不敌开局的小家碧玉。
关于《庆余年》，他说这本书就如潘岳一般，样貌虽好，缺了几分气度。不能再赞同，或许人都是同情失败者的。我独爱书中的庆帝。时也命也。这样一个枭雄却敌不过前后两代的穿越者。最终落得一个俄狄浦斯式的结局。
蓬莱文章建安骨——评《上品寒士》
作者：清风
1.对女主的描写已臻化境，读来文采飞扬,唇齿留芳。
书中女子外貌、气质、品格，举止，皆是上上之选。曹公曾借贾宝玉之口说“女儿是水做的骨肉,男人是泥做的骨肉”。书中这两位魏晋女郎，或动或静，或坐或立，或巧笑倩兮，或美目盼兮，自有一番美态。
朱光潜先生在书中曾提到“慢慢走，欣赏啊“，而这样一本书就是值得缓步慢行，久久驻足的神作。
2.对文笔的运用已臻化境，读来极有画面感。
《月夜捣衣图》：一轮圆月升起在东山上，云翳如轻纱使得月色朦胧，溪流曲折，一个垂髫女郎蹲在溪岸一块突起的石头上，女郎手里的木杵举得高高，朝砧板上新织的布帛捣去，似乎能听到“啪啪”的寒砧声沿溪传出很远，一片疏林后，有几间茅舍，茅舍门半开，一盏灯笼探了出来，还有一个花白的头颅，想必是女郎的老父见女儿夜深捣衣未归，要去迎接，那灯笼光在月色下也是淡淡一点晕黄。
《道院茶花图》：巳末时分，午时将近，天微微下着冷雨，雨丝斜织，暗云低垂，天色晦暗得如同薄暮，真庆道院的茶花在寒雨里灼灼鲜艳，世人都赞梅花的傲雪风骨，却不知山茶也有凌霜之姿。
《九曜山雾图》大雾弥漫，往日伸手可及的九曜山云遮雾绕，仿佛虚无飘渺间，从山下望上去，流动的雾染着山林的翠色，青岚蒸蔚，变幻莫测，给九曜山平添了几许幽美和神秘。
3.对角色的刻画已臻化境，仿佛亲自见识了这些魏晋名士的样貌。
顾恺之大喜，心中诗意蓬勃，便又开始用晋陵方言咏叹起他的诗作来，自上次吟诗吟得嗓子沙哑后，他已经一个月没有彻夜吟诗了，今夜寒风呼啸，室内温暖如春，知交好友围坐，能不吟诗乎？
陈操之目不斜视，只看着北面而坐的那个身材秀挺的男子，这男子四十来岁，面如冠玉，三绺长髯，眼睛细长，眉梢上挑，开眼一视，目光莹澈，手执一把蒲葵扇，这男子两侧各坐数名女妓，衣香鬓影，花枝招展，一齐注目陈操之。
4.作者贼道三痴乃真正的雅士，读书破万卷，这样的人写网文，那股子灵动之气，别人怎么都学不来。
这半月来陈操之也画了三幅花卉图，待卫协画完《桓伊赠笛图》后呈上这三幅习作请卫师指教，卫协看了之后略略指点了一些不足和疵点，说道：“画分六门，人物、屋宇、山水、鞍马、花鸟、鬼神，操之可先从花鸟入手，渐至屋宇、山水，而要画人物则先由鬼神入手”
——此段源自唐代张彦远《历代名画记》
然道隐而无迹，朴而无名，不可得而法也；无已，仍法天地，然天地又寥廓苍茫，不知何所法也；无已，法天地习见常闻之物，八章之‘上善若水’、一十五章之‘旷兮其若谷’、三十二章之‘犹川谷之于江海’、四十一章之‘上德若谷’，皆此之谓也，不然，何以谓之‘功成身遂，百姓皆谓我自然’？”
——此段源自钱钟书《管锥编》
总：
上品仙草，不论从哪个角度都当得起这个评价。
何为文笔？何为新意？何为人物描写？
这本书都给出了最好的回答。
十年过去了，它还是屹立在那里，不增不减。
或许这就是经典吧。
现在的人喜欢说神作，但清风原则上不会用这个词。
稍微留心一下我的公重号就会发现，S级别的作品几乎没有连载文，甚至五年内的作品都很少，数量的话也不过70本左右。
PS：我阅读的后宫文应该不少于1500本，称得上“精挑细选”了。
神作是需要时间来考验的，只有它才会给我们一个公正的评判。